Помиришете музиката: поканете парфюмерист в концертната зала

Време беше да помиришете „ Прометей: Поемата на огъня “ на Скрябин.

Тази музика от 1910 година има детайл на синестезия в партитурата си, която изисква пъстър орган - клавишен инструмент, който излъчва светлини от дузина нюанси - дружно с цялостен оркестър, солист на пиано и хор. Но през октомври в Davies Symphony Hall, домът на Симфоничния оркестър на Сан Франциско, творбата се приготвяше с спомагателен смисъл.

Група се беше събрала в залата да тества една съвсем нечувана концепция: че едно зрелище може да бъде съпроводено от нещо като обонятелна поема, разказна поредност от парфюми, изпускани през дифузори сред седалките и набор от футуристични оръдия, наречени вихри, които са създадени за този случай, с цел да стрелят излизат обръчи благоуханен пушек.

На сцената пианистът Жан-Ив Тибоде упражнява соловата си партия в „ Прометей “, която Симфоничният оркестър на Сан Франциско ще извърши от 1 до 3 март, до момента в който диригентът Еса-Пека Салонен слушаше деликатно дървените вихри, до момента в който се тестваха; звукът, който издадоха, до момента в който изпускаха пушек, видя той, беше съвсем G.

Матилд Лоран, дългогодишният парфюмерист на Cartier, който е проектирал ароматите, ревизира два пъти бележките си Ай Пад. За днешния тест, без оркестъра, тя искаше да е сигурна, че дифузорите са настроени по този начин, че да подхождат на музиката. Така че щяха да пуснат запис от горната страна.

„ Sentir le Sens. “ Горда корсиканка, която е в Cartier от 2005 година, тя се стреми да показва хрумвания повече от съответни, познати миризми в своите парфюми. Оттук и имена като „ Baiser Volé “ или „ Stolen Kiss “, което допуска чувства оттатък горните нотки на лилията на аромата.

Нейната работа не е толкоз друга от тази на композитор. И двамата си показват нещо напълно ново и са способни да го възприемат, преди да съществува. И двете се занимават с ефимерни прекарвания, „ чиито цели са вечността “, сподели тя. И двете работят на характерен език: когато вдъхновението връхлети и Лоран на практика може да помирише нов мирис под носа си, тя записва неговата молекулярна формула, която по-късно усъвършенства в лабораторията. Крайният артикул оцелява върху кожата единствено за часове, само че като партитура може да бъде съживяван безпределно.

във видео и звукова апаратура, която вгражда членове на публиката в целия оркестър; е опитал с виртуална реалност; и преди десетилетие взе участие в рекламна акция на Apple, която сподели какъв брой мощно е обвързван iPad, тогава към момента млад, с неговата работа. По времето, когато Apple пусна своя Vision Pro при започване на този месец, той към този момент го беше тествал и започваше да мисли по какъв начин да го приложи към класическата музика.

Той също е прегърнал потреблението на видеопрожекции в концерти, което може да докара до разделяне. Когато погледът е фокусиран върху екрана, той не е фокусиран върху оркестъра и противоположното. Творбите, които включват образни детайли, неизбежно водят до състезание на сетивата.

“Прометей ” е друг. Салонен го разказва като „ съдействие на сетивата “, което съгласно Лоран се корени в науката. Чрез неврологичните проучвания, които е проследявала през годините, тя е научила, че миризмата и зрението задействат разнообразни области на мозъка. „ Обонянието отива непосредствено в амигдалата и хипокампуса, а не в кората на мозъка “, сподели тя. „ Не се стига до повода. Отнася се единствено до инстинкта, страха, инстинкта, а също и до паметта. ”

Номерът в Дейвис Хол през октомври беше да се заловен сетивата задействан по едно и също време. Инженерите, с които е работил Лоран, Yves Cotarmanac’h и Yvan Regeard от Agence Desind, създадоха вихрите, които разпръскват ароматите с сценичен нюх, и дифузьорите, които реализират огромна част от същото, без да бъдат видени. Ароматите не са аерозолни, което значи сухи, тъй че да не се задържат или да се преливат един в различен.

Онази заран, след Арно Буронфосе, шефът по сходството и техническите въпроси на парфюми Cartier, инспектира ароматите, Лоран влезе в залата с вихрите - които бяха докарани от Франция, където ще се върнат през март - давайки извънредно точни насоки за това къде са били сложени и по какъв начин са били позиционирани. Оръдейните стрелби заработиха незабавно, само че дифузорите изискваха спомагателен тест.

Докато инженерите работеха върху тях, имаше други детайли за рационализиране. Салонен се усъмни дали представлението би трябвало да стартира на мрачно, което заинтригува Лоран. „ Когато нямаш очи “, сподели му тя, „ помирисваш и чуваш повече. “

Накрая на всички беше казано да се върнат по местата си за втори тест. Ако дифузорите щяха да работят, трябваше да е тогава, тъй като имаха единствено два часа и половина живот на батерията. Светлините угаснаха; Лицето на Лоран беше осветено от нейния iPad изпод. През високоговорителите Берлинската филхармония стартира да свири.

Докато партитурата се разгръщаше — струните трепереха, ветровете се извиваха и нестабилни, пианото мощно се разбиваше — от седалки, малко като леден, влажен камък. Лоран подвигна нос и замени усмивки с екипа си от Cartier. Когато музиката спря, всички ръкопляскаха. Салонен се обърна към Лоран и възкликна: „ Подейства! “

„ Да “, отговори тя с облекчена усмивка.